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Vosmeer, Michiel: Principes Hollandiae et Zelandiae, Domini Frisiae. Cum genuinis ipsorum iconibus ... Antwerpen: Chr. Plantin für Ph. Galle, 1578. - 87 S.; zahlr. Ill.; 25 x 16,5 cm
Vosmeer, Michiel:
Principes Hollandiae et Zelandiae, Domini
Frisiae. Cum genuinis ipsorum iconibus ...
Antwerpen: Chr. Plantin für Ph. Galle, 1578. - 87 S.; zahlr.
Ill.; 25 x 16,5 cm
Dieses
Werk sah der Zensor mit Wohlgefallen. Am 7. September 1577
konnte er sein "Vidi, & probavi" (Ich habe es durchgesehen und
für gut befunden) darunter setzen. Man befand sich in einer
entscheidenden Phase des Aufstands der Niederlande gegen die
spanische Herrschaft.
Seit der Abdankung Kaiser Karls V., der, in den Niederlanden
geboren und erzogen, hier als Landesherr akzeptiert worden war,
versuchte sein Sohn Philipp II., die unruhigen Provinzen vom
fernen Spanien aus mit harter Hand zu lenken. Mehrere Faktoren
führten hier zur andauernden Krise: Riesige Staatsschulden hatten
sich infolge der wiederholten Kriege mit Frankreich angehäuft;
die Produktion des hoch entwickelten Gewerbes fand nicht wie
früher Absatz; die bitter benötigten Getreidelieferungen aus dem
Ostseeraum wurden durch den dort herrschenden Krieg unterbunden;
und obendrein ließ der streng katholische Herrscher die
reformierten "Ketzer" verfolgen und nicht selten auch hinrichten.
Die Unruhen schlugen 1568 in einen offenen Krieg zwischen der
Zentralgewalt und den Rebellen um. Nach wechselvollen Kämpfen und
Kompromissen beschlossen die Generalstände im Herbst 1576, die
spanischen Truppen zu vertreiben und der Ketzerverfolgung Einhalt
zu gebieten. Im Sommer 1577 mußte der Generalstatthalter Don Juan
d'Austria, König Philipps Halbbruder, Brüssel verlassen und sich
in eine sichere Festung zurückziehen.
In dieser Phase des Konflikts stellte ein Anhänger der spanischen
Herrschaft "Die Fürsten von Holland und Seeland und Herren von
Friesland" seit dem 9. Jahrhundert in Text und Bild vor Augen. Er
beschwor damit eine Vergangenheit, in der die Untertanen noch
ihren Herren ergeben waren und diese ihre Würde von ihren
Vorfahren erbten oder von Lehensherren empfingen. Gerade
diejenigen Provinzen der Niederlande, die den harten Kern des
Aufstands bildeten, wurden damit an ihre Pflicht zur Loyalität
erinnert. Das Buch wurde in jener Stadt illustriert und gedruckt,
die kurz zuvor Opfer des "spanischen Wütens" geworden war - in
Antwerpen, wo im November 1576 die Soldateska vier Tage lang
geplündert und dabei etwa 8000 Menschen umgebracht hatte.
Der hervorragende Kupferstecher Philipp Galle (1537 Haarlem -
1612 Antwerpen) lieh diesem publizistischen Unternehmen seinen
Grabstichel, und der Autor Michiel Cornelisz Vosmeer, Chef des
Steueramts zu Delft, bemühte die lateinische Dichtkunst, um seine
propagandistische Absicht würdig einzukleiden. Er zielte wohl auf
die lateinkundige Elite der nordwestlichen Provinzen, die im
Verein mit den Partisanen ("Geusen" = "Bettler") gegen die
spanische Herrschaft ankämpfte. Vosmeers Sohn Sasbout (geb. 1548)
brachte es übrigens 1602 zum Erzbischof von Utrecht.
In lateinischen Versen, die den Bildern gegenüberstehen, werden
Daten und Fakten von Leben und Regierung der 36 Fürsten und
Fürstinnen, die seit der Belehnug Dietrichs von Aquitanien durch
König Karl den Kahlen (863) Holland und Seeland und später auch
Friesland regierten, angeführt. Die politische Tendenz des Autors
äußert sich in dem Widmungsgedicht an seinen nahen Verwandten
Arnold Sasbout, der Vorsitzender des Geheimen Rats in Brüssel
war, deutlich genug, tritt aber sonst hinter der chronikartigen
Darstellung zurück. Die Porträts der älteren Fürsten bis 1433
gehen auf alte Wandmalereien zurück, die in dem Karmeliterkloster
zu Haarlem zum Vorschein gekommen waren, als die spanischen
Truppen nach der Einnahme der Stadt 1573 eine Holzverkleidung von
der Wand des Kreuzgangs rissen. Mehr Ähnlichkeit dürften die
Abbildungen der späteren Fürsten von Philipp dem Guten an
besitzen. Die gezeichneten Vorlagen, nach denen Galle stoch, hat der aus
Haarlem stammende Maler Willem Thibaut (1524/26-1597/9) geschaffen.
Das Werk gehört zu der damals in Blüte stehenden Gattung der
Porträtwerke, die in Italien bereits am Ende des 15. Jahrhunderts
aufgekommen war. Die Beteuerung, daß die Personen "getreu nach
dem Leben" abgebildet seien, wurde damals ohne Bedenken selbst
bei gänzlich erfundenen Porträts vorgebracht. Immerhin ließen die
Humanisten die Bilder römischer Herrscher nach antiken Münzen und
Medaillen stechen. Für Zeitgenossen standen selbstverständlich
authentische Vorlagen zur Verfügung. In den Niederlanden war
Philipp Galle in dieser Gattung führend (Virorum doctorum
effigies, 1572; Pontificum maximorum effigies, 1572). Er
arbeitete mit Christophe Plantin (um 1520 - 1589), dem
bedeutendsten Buchdrucker seiner Zeit, zusammen. Dieser druckte
damals in Antwerpen, ausgestattet mit einem Privileg des Königs,
alle liturgischen Bücher für Spanien und die Niederlande, war
aber auch der bevorzugte Verleger großer Gelehrter wie Justus
Lipsius und Abraham Ortelius.
Unser Exemplar ist zusammen mit der ebenfalls illustrierten
Biographie der Mailänder Fürsten aus dem Haus Visconti von Paolo
Giovio (Paris: Robertus Stephanus, 1549) in einen reich
geschmückten Pergamenteinband gebunden. Der mit dem
Plattenstempel im sog. negativen Druck eingeprägte
Renaissancedekor zeigt inmitten ornamentaler Doppelrahmen auf dem
Vorderdeckel Justitia mit Schwert und Waage, auf dem hinteren
Deckel die altrömische Lucretia mit dem auf das eigene Herz
gerichteten Dolch - Beispiel der Keuschheit und
Unbestechlichkeit. Leider wurde unser Plantin-Druck beim Binden
stark beschnitten, während der kleinere Stephanus-Druck seinen
breiten Rand behielt. Der Erstbesitzer des später von Desbillons
erworbenen Bandes dürfte ein wohlhabender Jurist gewesen sein.
Übersicht:
(Regierungsdaten nach der Tabelle auf S. 80-83 - nicht
überprüft!)
Mail an MATEO
Heinz Kredel,
E-mail:
kredel@rz.uni-mannheim.de
Wolfgang Schibel,
E-mail:
Schibel@bib.uni-mannheim.de
Emir Zuljevic,
E-mail:
zuljevic@rummelplatz.uni-mannheim.de
Mannheim, 25. November 1996
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